早該在看完連續劇的時候就看原著的。但，戲劇比起文字來說，畢竟比較簡單，遂，很偷懶的只想等著上第二季的時候再知曉就好。焉知，戲劇時隔三年多，遙遙無期；再者，一日和友人J聊天聊到，他說：「小說裡後面根本就沒有最後那一刀，范閑本人根本就很平安的從北齊回南慶了...」這一聽，不得了。顯然就是不同走向，只好自己看看原著是怎麼寫的。
我看書有一個習慣就：不管是不是已經看過戲劇知道個大概，但，原著就是得從第一個字開始讀起。
看著看著，覺得，枝幹或許一樣，但連續劇的走向根本從一開始就不一樣。原著裡的人物太多，很多都是只有一句話帶過，第一部裡與戲劇不同的就有：藤梓荊這號人物根本沒死。書裡更不是甚麼重要的人物。然，戲劇中他佔有改變范閑人生方向很關鍵的一步 (雖說也是陳萍萍佈的局)，戲劇裡的刻畫兩兩相乘豐饒了很多，不得不說慶餘年的編劇在這一點的改編很成功；除此之外，監察院第一處的主辦朱格也添加了很多色彩，沒有像原著裡那樣一句話就死了，這些格外添加的台詞互動，造就了戲劇的可看性。是以，相較於原著小說，慶餘年的第一部，人物多，多半一筆掠過，就顯得沒那麼精采。然，或許正因為是小說，前面得需要做很多的鋪陳，等到了第二部，原先提到的人物，除了骨幹之外，開始被添加了互動情感，顯得靈動了許多，如；慶帝、長公主.....等主幹人物，就連林婉兒也沒那麼無聊了。戲劇的優點是，為了快速博取觀眾的目光，會比小說更快進入核心；加上有演員豐富的肢體表情動作，便比較能掌握他們於原著裡未來所呈現的走向。也於是，整部小說我認為最精采的部分是在於范閑下江南後。皇族裡各個人物的權謀鬥爭，具體化很多，交叉出來的火花也比較精彩，讀起來非常暢快。
可惜的是，不知道是不是邊寫邊發表，經歷了第二部的絢爛後，第三部開始收尾時有種亂七八糟為了硬ㄠ而ㄠ的感覺。主體思維我認為沒有甚麼問題。從到底是穿越到過去或者是平行時空？作者導入是未來的概念，我認為也很好；只是既然是來自於未來與現代間(仍然是未來)的武器，怎麼都打不死，實在讓人覺得匪夷所思，畢竟，以現代角度來看M82這個遠程狙擊槍，就算再怎麼心軟，沒正中紅心打中心臟，大概也可以把人打殘，可作為全書的終極大Boss，被M82打到了怎樣都死不了實在讓人匪夷所思。是以讓人有種硬ㄠ之感，也覺得沒有必要。他終究是要死的才能結束，那又何必搞得拖拖拉拉，變成歹戲拖棚？
不過，我蠻喜歡作者想要闡述的一個概念就是：人都是經過相處之後才會產生相對的情感依戀。是以范閑雖然早就知道是父弒母，卻沒有像其他人有那麼巨大的復仇概念，因為他沒有實際與葉輕眉相處過的鏈鎖，甚至於葉輕眉本人也沒有對未來的兒子或女兒留下任何屬於給他/她的隻字片語；相反的，范閑不管是與養父或者生父，都是經過時間而產生出具體情感，於是在後段故事裡才會開始展現得猶豫不決，無法徹頭徹尾貫地徹心志也源自於此。即便後來有所謂的父子相殘的情節，都來自於在當下為了他所在乎的人所致(范氏家族、陳萍萍)。眾所期待的父子反目，根源都來自於別人的愛恨情仇所推衍而來；某個程度來說，范閑也是辛苦，成為一枚為葉輕眉復仇的棋子。
只是，如若作者所說，每個人物他一開始就已經想好了所有的前因後果的設定。我真心覺得他又何必繞了一大圈的把五竹這個鋪陳給搞砸？既然手刃終極大Boss的依然是他，是否需要忘卻一切真的有點多餘，還不如讓他全部想起來乾脆一槍終極還簡單點；何苦來哉拖范若若下水，又搞得不清不楚到底若若的起心動念的基礎來自於哪裡，而產生了一大堆的可被大眾議論的漏洞？？也讓人可惜了前面所有精彩的鋪陳與橋段。
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